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改革从来也永远不会停止

我们常常说要进行晚会的改革，然而改革时时刻刻都在进行。

1956年就有以录影形式进行的春节联欢晚会，1983年我们熟知的是第一次“直播”的春晚。此后，央视和各个电视台的春晚，各种春节和各种节日的晚会，层出不穷。从量上看，百花齐放，从质上看，日新月异。

不论是在大喊“要改革”，或者默默耕耘的任何一年、一时，晚会设计者们从来都在绞尽脑汁的竭尽全力进行改革。80年代以前，晚会们极度的小心翼翼，但在零打碎敲的寻找敏感点。80年代开始，晚会在不断丰富内容的同时进行着“试错”。90年代有了许多“突破”。2000年后各种晚会在内容、形式、效果上不断翻新，花费最大，但也同质性更强的局势在形成。2010年后晚会基本上进入瓶颈期，虽然作出了许多努力，但是仍然很难再有轰动效应。

这几乎是个很明显的类经济周期例子。从边际效应来说，作为一种文化传播的手段，必然会经过这样一段被接受-被吹捧-被吐槽的效应递增和递减市场周期。如果加上50年代以前的中国传统文化历史，事实上，我们可以将早期“春晚”视之为跟随在之前周期末尾的一部分，因此，这是一个先“复苏”而后“繁荣”继而面临 “衰退”可能的过程。

晚会们的主旨和演变，与整个社会的周期性演变也基本上是一致的，其变革所沿轨迹与当今中国经济发展、社会变革和价值观的变化如出一辙。由于中国近三十年来经济高速发展，社会激烈转变，价值观的碰撞和磨合十分惹眼，这些全会反映在整个市场中，或者，更准确的说，这些全会作为市场在社会中反映出来，而晚会作为市场中一种供给，则无时无刻不感受得到此种变化，因此自身也在不断适应，努力改革。

改革都需要供给侧结构性改革

而尽管晚会“改革”一直存在，也很明显的是，一方面在特别“繁荣”的状态下，改革的动力往往变弱，手段取向简单化，比如请大腕儿，一时间风起云涌，晚会变成 “烧钱”游戏。另一方面当一段时间的改革动力变弱，必然会有个新的改革呼吁的爆发点，大家会说，这个我们不爱看啦!通常我们说是因为观众的审美疲劳，其本质是市场需求的发展已经超越了供给侧的能力，出现了结构性不良。而其成因，绝不是在观众开始“呼吁”才有的，而是长期以来，应有的“改革”始终不到位积累的结果。

从这个意义上来说，改革不是一个特有名称，改革无处不在、无时不在、无所不在。提出或者不提出改革，由于市场自身的动态变化，改革都必须而且也都在进行。提倡或者不提倡改革，改革都是细雨润无声般的存在，势必要将市场从头浇到脚，是你中有我我中有你的关系。

而且，大声疾呼“改革”，却往往是改革在一段时间内被忽略的结果。因为不能及时跟随、掌握市场的动态变化，不能将改革作为常规选项进行执行，才导致阶段性的市场需求侧与供给侧的结构性出现较大差异，供给需求出现扭曲，使市场不能正常运行，破坏了均衡的基础条件，无法达到整体福利最大化。

因此，晚会告诉我们，改革本来就是市场的一部分，是一以贯之的工作，所有对大力“改革”的殷切期盼，都是因为改革的渐进不及时造成的结构性扭曲，而所有改革，都需要供给侧的改革。

供给侧与需求侧相杀相爱

从晚会的市场效应来看，供给与需求始终在进行一场互相纠缠、互相切磋、互相博弈的游戏。

对于晚会，观众从早期的单纯热闹，到喜欢娱乐，到希望得到某种程度的心理映射和安慰，这都是市场上需求端对于产品的正常心理。而相较于其它产品，晚会在某种程度上恐怕也更容易成为观众的反身代言者，这加重了供给的任务。

供给侧会无不烦恼的发现，需求侧的要求其实正是在自己不懈的努力和追求下养成和养“刁”的。正是由于供给侧不断改革翻新、推陈出新，需求侧的所谓“审美意识”才被推波助澜、水涨船高，以至于供给侧越来越如坐针毡、欲罢不能。

供给侧必须意识到自己终究身处一个市场，需求侧始终是市场中需要满足的主体，所以要尊重需求。供给侧唯有通过不断自我修复和进取，提高自身能力和效率，才能立足市场、建设市场。

其实供给侧这种“相杀相爱”的烦恼正是市场中的正常现象。互相促进，才能最终使生产力和生产效率不断提高，这就是发展的正常规律。

此外，市场结构会不断变化，供给侧开始甚至会产能不足，需求端欲求不得。接下去会经历高峰，然后产能过剩。

而产能过剩有可能是单纯性的产能过剩，比如说晚会都很好，可是数量过多，央视1-12频道、水果台们都在晚会，遥控调得手抽筋。也很有可能是结构性的产能过剩，晚会很多、节目很多、人物很多、内容很多，重要的是，也有很多非常有空闲、有意愿观看的需求方，但需求方对现存这些晚会的节目、人物、内容的感兴趣程度不高。

因此，在进行晚会去产能、补短板的改革中，就首先必须明确哪些是过剩的产能，哪些不是，哪些是单纯性过剩，哪些是结构性过剩，并相应进行调节。

供给侧对自己要有明确的定位

晚会在千禧年后可以用“享受繁荣”来形容，但在2010年之后则竞争日趋白热化，而且，每场晚会都饱受吐槽之苦。晚会的策划者们越想做到八面玲珑，越是饱受十面攻击。

其实，这虽然与需求端在日益汹涌的信息大潮中浸泡得太饱和，因此对于任何传播类产品都很难再应激或兴奋有关，也和需求端在日益平面化的互联网社区中更习惯和趋向于去中心化的状态，因此更愿意发表自己独特性有关，但最重要的，是因对于供给侧的定位和思路不清晰。

需求是个很宽泛的概念，上上下下左左右右，都可以有需求，这其中，又有需求的真假性，欲望并不就是需求，而叫得最响的人并不一定代表市场的总体需求趋势。最简单的例子是，在振兴京剧的道路上，有一些人提出恢复“粉戏”就能增加京剧的受欢迎程度。这需求其实缺乏根基。赤裸裸的感官需求大概不会成为京剧观看者们的真实需求，老是以为大众就一定是最喜欢粗俗的东西，或者也是对需求端的一种扭曲。

何况，尽管被网络传播冲击，但电视台仍然是当前社会最具影响力和受众面最广的大众传媒供给者，也是宣扬文化的主阵地，更是国际竞争的主战场和国际传播的主渠道，各国都高度重视电视文化的发展。

晚会作为一项电视台所供给的综合类产品，所承载的综合责任和内涵，其象征性和符号性尤其突出，特别值得关注。

供给侧需要明确的是，对于需求端不仅仅需要了解，更要挖掘，最终是引领。供给侧对于市场的契合，不能一味迁就，更不可能是单纯的迎合，否则，市场就只会江河日下，而不是蒸蒸日上。

因此，供给侧需要知道自己的主要目标，在重视、尊重市场的基础上，要有高于市场的见解和设计。